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首先，構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。
就象書(shū)畫(huà)家一樣，創(chuàng)作一幅作品首先有一個(gè)整體構(gòu)圖比例尺度的掌握，哪里該疏落哪里該細(xì)密都事先構(gòu)思好的，終才能極大的提升作品的藝術(shù)性。家具上，大到頂箱柜門(mén)，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割”的美學(xué)定律，這樣才看著舒適和諧。
比如門(mén)板上的構(gòu)圖，比例太大或太小都有失美感。太大則過(guò)于飽滿(mǎn)感覺(jué)透不過(guò)氣來(lái)，太小則過(guò)于空曠留白太多。包括滿(mǎn)雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等，單個(gè)云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來(lái)決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋，但大小不同。
其次，需要細(xì)看家具的“點(diǎn)、線(xiàn)、面”
看家具的線(xiàn)條是否均勻。有些家具上的直線(xiàn)條（陽(yáng)線(xiàn)）如蛇形，從側(cè)面細(xì)看是彎曲的；陽(yáng)線(xiàn)的圓度是否飽滿(mǎn)均勻一致，有的家具的陽(yáng)線(xiàn)順著看過(guò)去是波浪狀的，即粗細(xì)不均；做工好的陽(yáng)線(xiàn)每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小，才能體現(xiàn)出陽(yáng)線(xiàn)的做工好！
家具的面，無(wú)論鏟底還是起底，底面都應(yīng)該是平整的?？梢酝ㄟ^(guò)側(cè)視看光影是否有變化，也可以用手觸摸來(lái)分辨是否平整，另外底面與浮雕的交線(xiàn)（根腳）是否干凈利落，打磨到位。有些家具的根腳含混不清，沒(méi)有起落，也沒(méi)有精磨根腳處，分不清底面與浮雕的交線(xiàn)。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面（圓面）或凹面的，這樣整個(gè)家具就有了立體感，有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡(jiǎn)單做法。
家具的點(diǎn)，在合理勾圖的基礎(chǔ)上，比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)（局部）的做工差異，比如說(shuō)龍鱗：雕刻整齊自然，刀痕整齊流暢，像模具鑄造出來(lái)的一樣嚴(yán)謹(jǐn)，才能達(dá)到的境界。
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紅木家具掉色是質(zhì)量問(wèn)題嗎？
紅木家具掉色是其材質(zhì)特征，柴木軟木往往不掉色，紅酸枝、大葉紫檀、小葉紫檀依次掉色程度越深。
原因是深色紅木含色素，另外深色紅木密度大，細(xì)胞質(zhì)(非條狀、網(wǎng)狀連在一起的木纖維)含量大，膠質(zhì)粉質(zhì)的細(xì)胞質(zhì)處于半游離狀態(tài)，相對(duì)易溶于水、酒精。
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現(xiàn)在干紅木家具的行內(nèi)人還不少用在墻上劃出紅道道或褐黃道道來(lái)佐證是小葉檀還是紅酸枝，要是你發(fā)現(xiàn)某房墻上有許多這樣的道道，那幾乎可以斷定此房住過(guò)干木器家具古玩的人。
把新做的小葉檀筆筒放在盛滿(mǎn)水的桶里，第二天會(huì)發(fā)現(xiàn)清水變成淺蘭綠色，再換清水亦然
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不少新制成家具剛用600目砂紙打磨過(guò)，那些帶有顏色的細(xì)粉還殘留在木器上，或混在蠟質(zhì)上，這時(shí)用干布或濕紙巾易擦出顏色，擦干凈以后，則不易再出色。
家具經(jīng)過(guò)數(shù)月使用，表面被氧化變成灰褐，又沾有油漬等使木結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，此時(shí)不易掉色，既使掉也不易看到。有些染過(guò)色的家具剛開(kāi)始也會(huì)遇水掉點(diǎn)色?；ɡ?、黃花梨、白酸枝上漆的家具因有漆面不易掉色。
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怎么應(yīng)對(duì)家具掉色?
新家具用干布擦凈，或干脆用顯布擦洗，再打一遍蠟，少粘著水、酒精，小葉紫檀椅子加個(gè)墊子先用一段時(shí)間，人出汗后別靠小葉紫檀椅子后背，那會(huì)染紅你的襯衣!一年后管你用不用，那家具自己就不掉色了。
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